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傳之久遠的金馬

傳之久遠的金馬

當年主辦第一屆金馬獎的前中影總經理龔弘先生回憶說,他親自走訪當時剛由羅馬回國的雕塑家楊英風先生,央請楊先生為頒獎典禮設計金馬造型雕像,取其「期待國語電影要以金馬一樣奔騰前進之意,稍加磋商之後,一座作躍起前進狀的金馬塑像做成了」。

民國五十一年的第一座金馬,風格寫實、端正平穩、馬首前瞻作騰躍姿態。馬鬃柔順、馬尾平飛、馬身線條柔和,予人纖細優雅之感。

到了第二屆,金馬造型風格丕變,由寫實轉為抽象,馬身由纖細變為壯碩,優雅的氣質趨向粗獷,馬首側昂、馬尾上捲,更顯其豪邁神韻。



直到民國五十七年,第六屆金馬獎頒發時,金馬造型又有顯著改變。當時新聞局以公開徵選方式尋求新的金馬造型。在十幾個競選的雕塑工作者中,唐圖先生的金馬造型脫穎入選。如果第一屆之金馬,有如青澀之初長少年,第二屆之金馬是年屆雙十之成熟青年;則第五屆之金馬,彷彿已步入中年。唐圖所設計之金馬,比起前兩者都較為高大、強壯,甚至可以「肥碩」形容。它的騰躍角度較高、雙蹄平起,並作嘶吼狀。由於它木質高眺的基座,即使小型金馬都超過五十公分之譜,適於擺飾,不利於單手掌握,沿用至民國六十二年才被取代。民國六十二年第十一屆之金馬,造型樸實,是歷屆金馬唯一不作騰躍或飛奔之金馬。它一腳著地,一腳作踏出狀,昂首挺胸,向前邁進,和第一屆金馬獎座一樣,僅被採用一年,作者亦不得而知。金馬獎頒獎典禮於民國六十三年因台灣主辦亞洲影展而停辦一年。翌年,金馬獎第十二屆才又沿用楊英風先生之造型,直到六十九年才被替換,是為金馬當時採用時間最久之造型。



宋楚瑜先生入主新聞局之後,擴大舉辦金馬獎頒獎典禮,不僅提振國內電影文化,並使頒獎典禮邁向國際化。對於金馬獎座,宋局長著眼於建立其如同美國奧斯卡般的權威地位。由於在此之前的獎座笨拙,不利單手提握,宋局長也有意修改,因而委託民間造型公司承製。當時卡卡造型藝術中心陳志慈先生的設計獲新聞局採用。民國七十年金馬獎第十八屆之後,金馬獎座即不再有大、中、小座之分。比起以往獎座,陳先生的設計比較接近第二屆的設計。不同處在於,陳先生之金馬,馬蹄平起,馬尾下垂。陳之金馬被沿用到七十五年始遭替換。



民國七十六年,邵玉銘接掌新聞局才再找回楊英風之金馬造型。楊先生之金馬造型從五十二年到七十六年,直到現在八十二年的第卅屆,全無任何變更,改變之處在於金馬之基座。五十二年之基作為正方雙層,七十六年之後或有圓柱型,或有塔型,或有到八十一年之天圓地方基座。金馬獎頒獎典禮於民國七十九年的第二十七屆起由民間接辦之後,金馬獎執行委員會主席李行導演決定在當年適逢「金馬三十」之際,試圖完成宋楚瑜未能完成的願望,訂定金馬獎座造型,不再變更,傳之久遠。



第三十屆的金馬獎座,如同所有楊英風之設計,騰躍之馬、雙蹄前後舉起、馬尾上捲、馬頭側擺、馬鬃迎風飛揚;後蹄座落處刻有「英風」兩字,算是簽名落款。馬身與基座比例相當,連為一體,為其特色。金馬,如楊先生所言,古人有云:「天行莫如龍,地行莫如馬」,而馬所表現的是「耐力、美、精神和速度」。



[B]民國五十一年第一屆[/B]

據第一屆金馬獎的籌辦人,前中影總經理,當年新聞局副局長龔弘所言,龔先生親自拜訪當時剛由羅馬返國的名雕塑家楊英風先生創作金馬塑像以為金馬獎頒獎典禮獎座。然而,此獎座之金馬造型,根據楊先生自述,並非他的作品。因此金馬獎的第一屆金馬造型出自何人之手,倒成了「金馬三十」的懸案,猶待考證。而毫無疑問的,金馬獎的平面標誌,漢代古紋馬頭,則是楊先生之作,並沿用至今。



[B]民國五十二年第二屆[/B]

顯而易見的,比較一、二屆的金馬獎座,風格迥異。我們很容易察覺,第二屆之金馬塑像才是楊英風先生的作品。寫意風格、粗獷線條、馬頭側擺、馬尾上捲、馬身壯碩,予人豪邁神韻之感。誠如楊先生所言,馬之創意乃取其「天行莫如龍,地行莫如馬」。



[B]民國五十七年第六屆[/B]

新聞局於是年以公開徵選方式尋求新的金馬造型。在十幾個應徵競選的雕塑工作者中,有名為唐圖者,所設計的金馬脫穎而出入選。如果第一屆的金馬有如青澀之初長少年,第二屆之金馬是年屆雙十之成熟青年;則第六屆之金馬,彷彿步入中年。強壯,高大,似乎還有點肥碩。



[B]民國七十年第十八屆[/B]

宋楚瑜先生入主新聞局之後,擴大舉辦金馬獎頒獎典禮,對於金馬獎座,宋局長著眼於建立其如同奧斯卡般的權威性地位。由於在此之前的獎座笨拙,不利單手提握,宋局長也有意修改之後的金馬將不再變更。當時由台北卡卡造型藝術公司陳志慈所設計的金馬塑像獲得新聞局採用。第十八屆之後,獎座也不再有大、中、小座之分。



[B]民國八十年第三十屆[/B]

金馬獎頒獎典禮於民國七十九年由民間接辦之後,金馬獎執委會主席李行導演決定適逢「金馬三十」之際,試圖完成宋楚瑜未能完成的願望,訂定金馬獎造型、不再變更、傳之久遠。第三十屆之金馬,後蹄座落處刻有「英風」兩字算是簽名落款。馬身與基座比例相當、連為一體、為其特色。



[B]民國九十二年第四十屆 [/B]

第四十屆主席張法鶴先生認為金馬獎獎座造型優美,寫意甚佳,惟色澤黯淡,故請楊英風工作室替原獎座鍍金,以期許兩岸三地之電影事業發展,能如金馬獎新獎座之造型一般,輝煌閃耀,光彩動人。
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